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发表于 2017-11-24 15:47:51 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 上帝の诱惑 于 2017-11-24 15:57 编辑


昂西国际动画电影节(Festival International du Film d'Animation d'Annecy)始办于1960年,在每年六月举行,是世界四大动画电影节中举办历史最长的,享有“动画界奥斯卡、动画界戛纳”等盛誉的世界顶级国际动画节。


其下设的动画长篇、动画短片、电视动画等奖项为世界动画界的最高荣耀。昂西动画节的商业气息逐渐浓厚,上映影片也从文艺类逐渐向大众类过渡,下设多项活动,包括面向儿童观众的露天上映会、主题作品企划展览、商业动画洽谈会、主题商业论坛等。此外,主办方还会在每年动画节期间实施各种面向学生的作品选拔及人才培养计划。


时间:2017年6月12日-6月17日




国际动画电影交易市场(Mifa)

国际动画电影交易市场(Mifa)集合了动漫相关领域产业的商业活动,同时也是一个动漫制作工具、交互式视听器材和多媒体交易的专业展览会,吸引了电视、电影、网络制片 人,动画片发行商,动画片购买方,电视台,动画制作工具生产商,动画培训学院等人员的参加。

昂西国际动画电影节在动画电影的合作拍摄和最新技术应用方面发挥突出的作用,原创及风格突出的作品在这里更容易受到青睐。



2016年,昂西电影节汇聚了来自85个国家的9153名注册参展人(同比增长 10.3%),放映了500部影片,一周内共接待了11万5千名观众。Mifa交易会则汇集了2800名注册参加者(同比增长4.5%)、370名购买商和发行商以及530名参展商。


Mifa创办12年,获得了有目共睹的成功,并且一直在不停地发展中。



昂西动画节中国创投会上,获了大奖的《寻找布烈松》导演李毅老师,让他来和我们分享一下在法国昂西动画节发生的故事:



李毅



《寻找布烈松》

来看一个他的demo:




以下是对他的采访部分:

昂西一周呼啦转过了,回到杭州黄梅天下面,我并没有捧着真金白银归来,不过却收获了一点小希望。正打算埋下头调回动画劳工状态时,想起答应记者邀,要写写这回参加专为未完成项目寻求孵化机会的昂西动画节MIFA单元Pitch project攒的经验值,供明年参赛的朋友参考,我翻翻脑海里的流水账,摘取一些干货以飨诸君。


PPT的改改改

宁波修改阶段:在年初报名参加海选前,比赛方其实就已经在报名材料里对PPT结构有了一些要求,到宁波后,评委们针对项目的主题、故事梗概、美术与表演、路演方式提出了改进意见。


去的第一次workshop,评委们要求每个人完全不依靠视觉材料,干聊自己的故事和主题,之后的一次课程就是看美术设计、动画测试、故事版等,导师们讨论以后,分别和每一组开小会给出修改意见。


我的PPT修改内容:将原来写得很详细的百字故事概述缩减到几十字,并将重点词语用颜色标出;增加主题诠释页面;增加了故事节奏线图示;增加一段一分钟配音的故事版材料(原来的一直未配音);删去了项目预算一页(这项工作后面会有制片人负责)。此外因为PPT在十几分钟内要讲完,一些角色、场景的展示就以四拼一的方式集中在一起,减少了很多页面。






精简到仅剩下一句话的主题页



四拼一展示场景设计

昂西修改阶段:到达昂西后,比赛方先是组织了一次圆桌会议,一共五桌,每桌五到六个项目,每桌专家名字事先已经邮件告知,有制片人也有剧作家等,需要在回复邮件里像高考报志愿一样自己给他们排个顺序,所有评委的资料都要自己上领英网查,我选Christophe排第一个(剧作家),最后果然是在他那一桌。

但是我在介绍项目时说得糟透了,因为第一页文字太多,Christophe等不及要翻后边的页面,我就同步按了快进键一样潦草地谈了谈。基于此问题,后来在比赛方安排的第二场导师会谈上,导师建议我去掉所有描述文字,把部分美术设计排到前面,像连环画一样一边展示图像,边介绍故事梗概,节约了不少时间(注意:发给制片人的版本还应该是有说明文字的版本)。


随后的现场彩排是导师组三位老师和其他学员一起给你的演讲提意见,力求每个人最终版本的PPT展示都像喂给病人吃的肉糜,蒸磨得入口即化。



在法国重新排版的PPT页面,解释《寻找布烈松》中每一个主要角色需要四套设定的原因



人物拆分片层情况的展示



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 楼主| 发表于 2017-11-24 15:55:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 上帝の诱惑 于 2017-11-24 15:58 编辑

宁波与昂西的项目演讲听下来,我也得出了一些小贴士给下一次参赛的朋友(纯属个人意见,可能因为导师不同或政策调整有变化):

1. 来参加项目宣讲的人员最好是项目内容主创,制片人对于导师们针对内容的随机疑问、修改建议基本难以正面回应。主创者并非一定是指片子导演,这次非洲的一个“黑人女子英雄团”项目就是编剧上场演讲的;

2.项目最好是前期准备较充分,但还没到临近完成的阶段,去MIFA参加Pitch的项目全都是寻求孵化的;

3.最好具有一定的英语演讲能力,宁波时演讲每人给了十五分钟,而实际到了昂西只给七分钟,根本没有翻译的时间(在宁波时组织方会安排翻译志愿者,而到了法国恨不得全场能懂法语,不可能为选手配中英翻译)。不过只要项目被选中,也许热情的法中文化交流协会能帮忙。这次一位泰国女选手就带着翻译(赛前与导师沟通、彩排使用),不过最后上场还是自己拿着写好的稿子有感情地朗诵的。

4. 从最后参赛的作品看,形式和类型都非常自由(绝非仅有短片和艺术片),对于选片评委是否看重“民族风格”也见仁见智,从现场的项目看,多少都带着一些地域文化印记。  



这对厄瓜多尔选手用说相声的方式讲动画项目,为了演讲效果大家都很拼

PPT的发发发

去昂西之前,我因为未设置手机的新邮件提醒,导致延误了将项目资料发给法国方面,是几天之后来补发的。不知是否是这个原因,到达昂西几天后朋友告诉我手机应用“MyAnnecy”里,我的项目介绍放的只有一些基础信息,而其他人的却可以在手机上下载到高清晰的完整版本项目PPT转制的PDF观看(当然事后发现所谓的“下载”是只能在手机浏览,而非存储)。我当时心情相当复杂,对于未做完的片子,是否应该如此毫无保留地在网络公开项目细节我心存疑虑,又因知晓消息较晚,在昂西期间我并没有积极促进修正这件事。



各选手项目PPT手机下载页面

回程落地上海,我与2016年参加过MIFA并已经获得法方投资的上戏动画老师马维佳会面,她惋惜我可能因此错失了一些潜在的机会,并且分享了她的经验:她将自己的片子前期概念材料做成一分钟展示视频,上传到VIMEO上,她现在的法国制片人就是通过这个视频主动联系上她的。


MIFA现场只有数百名观众,所以马维佳的建议的确有道理。但后悔药吃不上,好在也已经联系到了一些制片,我将材料打包纷纷寄出,期待能有回音。目前要做的就是尽快将配好声音的预告片完成,假如没有得到满意的合作结果,也许亦可以通过众筹募集部分资金,开启项目的非单人制作模式。




关于十月份的再向法国行

这次在昂西,引发我对于动画创作极多思考的,除了看片、听讲座,就算是和艺术家陈曦的交流了,本次动画节专为陈曦、安旭的合作动画作品做了专场放映,在放映会上陈曦公布了安旭导演已在五月份离世的悲伤消息。


离开昂西之前的夜晚,陈曦与我一直聊到午夜两点,内容是关于安旭与他合作的点点滴滴,聊到了他们在动画片“去电影化”方面的考虑,聊到他与安旭“轮流做主”的合作方式,以及体现了很多安旭设计巧思的《谷雨(麻将)》在2013年遭遇的种种不得志(这部皮影风格作品的价值远远被低估)……



与陈曦一起遇到法国的中国动画史专家纪可梅女士


陈曦在去年出版的《一夜鱼龙舞——动画列国游记》的最后,公开了2016年之前他们作品的网络链接,我个人以为动画艺术家们无论喜不喜欢,能够“读懂”这些动画,对动画语言的探索会有很大的助益。



与好的艺术家的交流会让你离真理更近,我的项目在MIFA的PITCH单元最后并没有获奖(获选的项目参见https://www.annecy.org/mifa/mifa-pitches/projects-prizewinners)。


不过幸运地得到进驻巴黎附近Fontevraud艺术区的邀请,算是鼓励奖。而此次一同进驻的还有世界各地的其它十位动画艺术家,大家将在一个修道院古堡里“荒野生存”一个月,期待在与他们的深入交流中获得对动画创作的一些新思考。




这次十月Fontevraud活动的福利之一,是可以免费参加Michael Dudok de Wit(《父与女》、《红海龟》导演)为期四天的关于氛围美感创造的主题研究课程(正常学费为120欧元),感兴趣的朋友可以在nefanimation.fr查看相关消息。


——文章转载自网络



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