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发表于 2019-3-10 13:50:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 上帝の诱惑 于 2019-3-10 23:01 编辑

永远面目全非的母亲新恋人,以及流畅带童趣的动态表演,娓娓道出了这个柔软真实的人生故事。

Weekends
周末

        一个年轻男孩在他最近离婚的父母一年之间的房子里洗牌的故事,这部短片在这个手工动画对话中融合了一个神秘的,梦幻般的时刻与一个支离破碎的家庭的国内现实电影在1980年的多伦多拍摄。故事叙事以旁观主角小男孩的观点出发,透过魔幻写实的动画语言,时而真实,时而梦境,时而幻想,让创作者细腻温暖、充满笔触手感的美术风格做了淋漓尽致的发挥,加上强大魅力与极具象徵的角色设计。


       2019年初获得91届奥斯卡提名的入围作品,由加拿大出生的电影制片人特雷弗·希门尼斯撰写并执导的15分钟短片也被提名为最佳动画短片的安妮奖 同时也是 18 年 法国昂西 影展评审团大奖与观众票选奖的双料得主.



        至2019年为止,全球超过66个节日的放映,Weekends迄今已赢得22个奖项,包括安纳西国际动画节的特别评审团奖和观众奖,以及华沙电影节,纳什维尔电影节的最高奖项。和埃德蒙顿国际电影节一起,为奥斯卡电影提交了四倍的电影资格。手绘短片也被选中作为第20届年度动画节目的一部分,这是一年一度的旅行展示,致力于将来自世界各地的精选短片带到美国影院。


       虽然这部短片确实在2018年夏天早些时候发布了有限的为期两周的在线版本,但现在再次可以在2019年1月7日观看 ——




这部动画的导演由 ——

  Trevor Jimenez

      本片是汲取他个人儿时经历的创作,包括房间场景、长不大的父亲、遇到伴侣暴力的母亲、以及那隻总陪伴身旁的木马,都有所本,所以看下来让人感到特别真切动人。(weekends是他和皮克斯合作项目的一部分,该项目允许员工使用皮克斯资源制作独立电影,但没有完整的工作室支持)。这个项目还制作了其他短片,如Robert Kondo和Dice Tsutsumi的The Dam Keeper(2014)以及Andrew Coats和Lou Hamou-Lhadj的Borrowed Time(2015),两者都获得了奥斯卡提名。
由特雷弗·希门尼斯设计

         AWN记者随着导演深入探究了他所说的电影中他最喜欢的片段之一。大约两分钟的梦想序列充满了戏剧性,加剧了电影的情感风险。在家庭住宅内,熟悉的物体可以自己的生活,在空中旋转,从窗户旋转。“这个男孩早上醒来,像往常一样,然后漂浮在楼梯上,然后像往常一样在厨房找到他的父母,但他们实际上并不在那里,”希门尼斯回忆道。“这只是他们的衣服在这种略显怪异但又快乐,奇怪的时刻向他挥手。”


      整个序列中的浮动物体由皮克斯故事艺术家马德琳·沙拉菲安(Madeline Sharafian)制作动画,她也在业余时间拍摄自己的电影。“她是一位非常了不起的艺术家,”希门尼斯说道。“我希望她帮忙做短路,所以她采取了整个序列,精心制作所有这些物品 - 小T恤,袜子和毛衣 - 从窗户上漂浮出来。”


Madeline Sharafian制作的动画


      在他的梦想中,男孩的童年家园并没有被撕裂,但随着熟悉的物品飘走,它确实变成了别的东西。“一切都有点流离失所。Jimenez说:“这一切都很熟悉,令人感到安慰,但也没有任何根据,这也令人不安。” “它开始于一个奇怪的天空和T恤飞行的镜头,这是整部电影中的第一个超现实主义形象。那是我们打破现实的时候,从那里我们进入了孩子的房间,一切都浮出了它,“他描述道。

      “我喜欢这种概念,这对我来说很诚实,”希门尼斯补充道。“关于离婚有趣的事情之一就是总是有这种占有的想法,比如与父母分享占有权。每个人拥有的所有物品,以及如何在两个人之间分配出来。“


故事版layout展示

       由安德鲁·弗农设计的原创音乐,梦想序列是为电影创作的唯一原创音乐,Jimenez指出,解释说,配乐的其余部分交替代表母亲的钢琴音乐,伴随着Dire Straits的1985年热门歌曲, “没钱的钱”代表爸爸。他说:“我一直都希望这部电影能够作为一部无声电影播出,只有声音效果来自相机内部。”

      


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 楼主| 发表于 2019-3-10 17:33:52 | 显示全部楼层
本帖最后由 上帝の诱惑 于 2019-3-10 20:24 编辑

       在早期制作的早期,希门尼斯知道他希望电影中的片段超现实并帮助表达男孩的情绪状态。“有一堆不同的梦想概念,这是我早期的想法之一,”他传达道。“它最初的灵感来自于我作为一个小孩子所记得的最初的梦想之一,这实际上更像是一场噩梦。这是我父母在离婚前一起住在家里的卧室。我有这个梦想,衣服飘进房间,让我窒息。但梦中的光线非常明亮,有很多生动的图像,帮助我创造了心情,以及我希望在这个梦想中拥有的视觉效果。“


      在故事板阶段,Jimenez最初计划使用锁定相机的梦想序列,但很快意识到需要更流畅的运动感。“起初,我在卧室中间用马的这种平坦的舞台重复这一次拍摄,这是梦的开始,这种重复,但我发现,在视觉上,我想分开梦想从现实到一点点,所以这是电影中第一次有任何相机动作,“他说。“任何感觉更高的东西都会有一些相机移动,而大部分国内镜头被锁定。”


关键帧动画展示



        根据希门尼斯的说法,增加的相机运动带来了更加身临其境和梦幻般的感觉。“楼梯拍摄也开始时是一个锁定的镜头,但后来我加了一点动作以及一些视差,”他补充道。“与厨房里父母的透露相同,最终成为跟踪相机进入厨房。登上它,我知道我想结束这种父母的形象,这只是衣服向孩子挥手,非常诱人。“


        梦想序列充满了Jimenez最初努力定义的黄灯。“整件事情有点像黄色,明亮而奇怪,但它是一种非常特殊的黄色,”他详细说道。“这有点不舒服,但如果没有任何意义,那就不是病了。它有点怀旧,褪色。“



         发现黄色最终成为Jimenez在制作周末时遇到的最困难的挑战之一,但它最终帮助定义了电影的整体外观。“很难找到与记忆相匹配的调色板,”他说。“然后我们的制作设计师Chris Sasaki来了,他马上把它钉了起来。”


        Jimenez说,使用绘画和Jimenez的黄色早期颜色键完成后,Sasaki“采用了这个概念,使其更加美味和吸引人。” “他能够开发出一种视觉语言来帮助传达我们想要的情绪,使用更简单的调色板,更有质感,这成为我们为整部电影设定的风格。”


更多导演创作这部动画分享——



出自制作设计师Chris Sasaki的概念艺术





故事板








剪 切



这对我来说非常有益,”Jimenez说。“我也注意到我的很多朋友都可以与之相关,所以它有一个普遍的待遇。”他抓住了母亲弹钢琴的难忘时刻,他的父亲在周末接他,同时一首熟悉的歌曲在车内爆炸开车到他的位置,一匹他喜欢骑的古老的红马,迷失在他超现实的梦想中,戏剧化他为了解一切而理解事物的斗争。



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